如果说奥门银河误乐城首页站点好的音色取决于张弦结构的总装工艺，那么整音技术是整音师利用槌毡的弹性保证了这种音色，这是一门专业技术要求极高的工艺，也是在钢琴生产工艺流程中必不可少的一道工序。钢琴整音师与钢琴调律师是性质截然不同的两种工作，调律师的工作只需将一架钢琴的两百多条琴弦，按照音律的要求调准即可。但整音师则需要他不但具有一定水平的调律技术，还要掌握整音工作的技能，对钢琴做音色方面的处理。

钢琴的整音目前在国内还没有广泛运用，怎样处理钢琴的音色？这是最现实的问题。如果说钢琴好的音色取决于张弦结构的总装工艺，那么整音技术是整音师利用槌毡的弹性保证了这种音色，这是一门专业技术要求极高的工艺，也是在钢琴生产工艺流程中必不可少的一道工序。

钢琴整音的重要性

１槌毡较软

 钢琴如果配置了一副毛毡较软的音槌，可想而知弹奏起来感觉是软绵绵的，声音发闷，没有音量，分音模糊浑浊，整音师对这种音槌的质量称之为先天不足。即便槌毡的音源结构有较好音色的潜在，由于槌毡的缺陷，反而影响了音色的发挥，问题出现在音槌毛毡纤维结构太松软缺乏弹性，造成音槌击弦无力，这种较软音槌只能用硬化剂，或者电热进行补救，奥门银河误乐城首页站点店处理后效果也不会理想，只是音量上有新提高，但音色没有层次感，金属声明显，是最不理想的音槌，建议不要再生产。

２槌毡硬度不够

 现在大多数家庭购置的钢琴所用的音槌，均属这类情况，弹奏起来，没有音量和音色的变化，缺乏音乐的表现力，高音不清晰，不明亮，整音师对待这种钢琴的音槌，一般情况下不做音色处理，原因是由于音槌毛毡的硬度不够，不具备整音的条件，在某种程度上对这种音槌的质量也可称之为先天不足。现在这项工作也就是钢琴调律师补救的办法：在大面积或者个别音槌的冠面上加以硬化剂处理，这样做只是在钢琴的音量上略有改善，但在音色上没有质的变化。

 以上介绍的这两种类型的音槌，都存在着毛毡上的问题，造成整音师无能为力。实践证明没有进行音色处理的音槌自然也就不存在好的音色。 

３槌毡过硬

 钢琴音槌的毛毡过硬，弹奏时，声音听起来很硬，又尖、又炸、又劈，不堪入耳，即使钢琴的设计合理，工艺精湛，造型美观，原本就是一台基础很好的钢琴，也会由于音槌的缘故影响到钢琴的质量，问题就出现在音槌上，通常用来处理的方法是用整音工具（排针）直接针刺在音槌的击弦点上，改变槌毡的硬度使之音槌表面的毛毡松软些，这样的音色会柔和些，从技术角度和实际效果来讲，这是一种简易的处理办法，获得的音色不是真正的“理想音色”。因此也就是用在一般档次的普及钢琴上。我们知道钢琴的“理想音色”关键是掌握对钢琴音色处理的整音技术，是依靠专职钢琴调音师内心潜在的“标准音色”，通过对毛毡弹性得处理中，反应出来。概括的说，产生这种音色，是由于音槌“槌芯”内在的应力变化。而这个变化又是来自对槌毡弹性处理的结果。这就是钢琴一定要进行音色处理的目的。还有一点值得注意的是，槌毡过硬的音槌恰恰是我们进行音色处理所需要的音槌，奥门银河误乐城首页站点这是音色处理的先天条件，否则整音工作就不会发挥应有的效果。